Camera Obscura (35 Fotos): Què és? Efecte, Dispositiu I Principi De Funcionament, Fets Interessants, Aplicació En Pintura. Per Què Es Considera El Prototip De La Càmera?

Taula de continguts:

Vídeo: Camera Obscura (35 Fotos): Què és? Efecte, Dispositiu I Principi De Funcionament, Fets Interessants, Aplicació En Pintura. Per Què Es Considera El Prototip De La Càmera?

Vídeo: Camera Obscura (35 Fotos): Què és? Efecte, Dispositiu I Principi De Funcionament, Fets Interessants, Aplicació En Pintura. Per Què Es Considera El Prototip De La Càmera?
Vídeo: Jan Vermeer and the Camera Obscura 2024, Març
Camera Obscura (35 Fotos): Què és? Efecte, Dispositiu I Principi De Funcionament, Fets Interessants, Aplicació En Pintura. Per Què Es Considera El Prototip De La Càmera?
Camera Obscura (35 Fotos): Què és? Efecte, Dispositiu I Principi De Funcionament, Fets Interessants, Aplicació En Pintura. Per Què Es Considera El Prototip De La Càmera?
Anonim

És impossible imaginar la vida al món de la informació i la tecnologia sense fotografies. Al mateix temps, poca gent pensava que sense una càmera estenopeica no haurien aparegut càmeres modernes i altres equips. A partir del material d’aquest article, aprendreu què és, quan es va crear, quin és el principi del seu treball i qui el va inventar.

Imatge
Imatge

Què és això?

La càmera fosca es considera el prototip de la càmera fotogràfica moderna. Traduït del llatí, significa "habitació fosca". És un simple dispositiu òptic amb l’ajut del qual s’obtenen imatges d’objectes mostrats a la pantalla . Exteriorment, és una caixa fosca que no transmet la llum, amb una obertura i una pantalla coberta amb paper blanc prim o vidre esmerilat.

En aquest cas, el forat es troba a un costat i la pantalla a l'altre, oposat. L’efecte del dispositiu és força inusual. Quan el feix travessa el forat de la llum, l'objecte es mostra a la paret oposada al forat en una vista invertida i reduïda . Aquest principi continua avui en algunes càmeres.

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

Història de la creació

Les primeres càmeres fosques es consideren caixes grans i habitacions fosques amb petites obertures en una de les 4 parets. Es desconeix la data exacta de la creació de la càmera obscura. El principi de la seva creació es va atribuir per primera vegada a Roger Bacon, que va viure el 1214-1294 . Tot i això, ho refuta el llibre "Història de la fotografia", escrit per la parella Gernsheim.

Afirma que aquest principi era conegut a mitjans del segle XI per l’erudit àrab Hasan-ibn-Hasan … En aquell moment, el famós científic, físic i matemàtic solia pensar en el principi lineal de la propagació de la llum. Les seves conclusions es basaven en l’efecte de la càmera estenopeica.

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

però algunes dades suggereixen que els equips òptics ja es feien servir als segles V-IV. AC NS . El gran filòsof xinès Mo Zi (Mo Di) va descriure l'aparició d'una imatge a la paret d'una habitació fosca. Aristòtil també esmenta un dispositiu òptic. Al seu temps, estava molt interessat en el principi de l’aparició d’una imatge rodona del sol quan brilla a través d’un petit forat de forma quadrada.

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

El primer equipament òptic per a la creació de llenços d'art va ser creat pel gran mestre Leonardo da Vinci, que va viure els anys 1452-1519 . La seva descripció es pot trobar al "Tractat de pintura", on l'autor va parlar del principi de funcionament d'un dispositiu òptic. Leonardo da Vinci va escriure que els objectes exposats en un full de paper no només es representen en les seves formes reals, sinó també en els mateixos colors.

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

La reflexió va fascinar amb la simplicitat de l’efecte i la representació del color.

Les càmeres obscura van començar a utilitzar-se activament per pintar paisatges i retrats . Llavors eren encara grans i equipats amb miralls que desvien la llum. Sovint, les lents s’introduïen al forat, cosa que va aconseguir un augment de la brillantor i la nitidesa. A l’edat mitjana es feien servir càmeres obscures en astronomia (per exemple, es mesurava el diàmetre angular del sol).

A més, diversos investigadors han escrit sobre ells. Per exemple, amb l'ajut d'una càmera obscura el 1544, Gemm Frisius va poder observar un eclipsi de sol . Les descripcions detallades d’aquestes cambres van ser donades per Daniele Barbaro (1568) i Benedetti (1585). No només eren grans, sinó també pesats, amb lents planes-convexes, planes i còncaves.

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

El 1611, Kepler va ser capaç de millorar la càmera fosca, el seu angle de visió es va ampliar . Més tard, el 1686, Johannes Zahn va poder fer una versió portàtil dotant-la d’un mirall. Es va situar amb un angle de 45 graus i va projectar l'objecte sobre una placa mate col·locada horitzontalment. La imatge que es mostra s’ha capgirat.

En el futur, això va permetre transferir objectes al paper. Gràcies a la reducció de mida, es va poder canviar la direcció de la càmera i fer esbossos des de la natura.

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

Al mateix temps, la perspectiva es transmetia impecablement, es va fer possible copiar detalls, que és característic de les imatges fotogràfiques.

Al segle XVIII, a Rússia, aquestes càmeres es deien "colós per fotografiar perspectives ".… Exteriorment s’assemblaven a tendes de campament. Es van utilitzar per capturar la vista de diverses ciutats russes. Era possible transferir imatges al paper mitjançant llapis i pinzells. Tanmateix, en aquest moment es va fer una cerca activa d'una transferència i impressió més senzilla dels objectes mostrats.

Les primeres fotografies van aparèixer amb el desenvolupament de la química . En aquell moment, les càmeres estenopeiques ja eren petites caixes amb un objectiu biconvex a la paret frontal, així com amb paper poc transparent al costat oposat. De fet, es tractava de dispositius per esbossar mecànicament objectes.

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

El seu principi era extremadament senzill: l'usuari traça la imatge en un full de paper.

L'efecte d'aquestes càmeres es va començar a utilitzar en dispositius portàtils que s'assemblen a les modernes càmeres de pavelló. El desig de simplificar el treball dels dibuixants va permetre mecanitzar completament el procés de dibuix . Els objectes mostrats van començar a aparèixer i fixar-se al pla de manera química.

Ja no hi ha necessitat de situar-se tediós darrere de la càmera i traduir la imatge esbossant . Avui en dia poques vegades s’utilitzen càmeres estenopeiques. El principi del seu treball encara s’utilitza en la producció d’equips fotogràfics.

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

Els fotògrafs afirmen que les fotografies que va fer tenen una major suavitat i profunditat de camp en comparació amb les càmeres d'objectius. No tenen la distorsió inherent a altres dispositius òptics. Pel que fa a la nitidesa, s’utilitza una lent per augmentar-la.

Dispositiu i principi de funcionament

El principi de funcionament de la càmera fosca i les seves propietats s’assemblen al treball dels ulls. De la mateixa manera, els objectes visualitzables es donen la volta i es processen . La mida del diàmetre del forat varia de 0,5 a 5 mm. Les dimensions dels objectes mostrats estan relacionades amb la distància entre el forat i la paret amb l'objectiu. A mesura que augmenta, augmenta la mida dels objectes mostrats.

On la qualitat de la imatge depèn directament de la mida del forat . Com més petit sigui el diàmetre, més nítid i més fosc serà el tema. Amb el seu augment, la nitidesa es deteriora notablement, però augmenta la brillantor de l'objecte mostrat. Tanmateix, els objectes no tenen la nitidesa característica de la tecnologia digital.

La nitidesa de les imatges augmenta fins a un cert límit, això es fa reduint el diàmetre del forat . Si se supera el límit, la nitidesa de la imatge es deteriora greument. L’esquema de treball amb els primers dispositius no era molt convenient. Era difícil transferir la imatge de cap per avall.

Imatge
Imatge

Quan s’afegien miralls al dispositiu, es simplificava el funcionament dels instruments òptics.

Aplicació en pintura

Molts de l’edat mitjana es van sorprendre amb la qualitat i el realisme de les pintures de diferents artistes. El secret era l’ús de dispositius òptics. Mentre la càmera fosca amb les seves lents còncaves s’ha convertit en un veritable ajut per pintar.

No es va anunciar l'ús de la càmera en la pintura . L'ús d'aquests objectes va permetre aconseguir una alta precisió en la transmissió d'imatges. L’examen de pintures renaixentistes va suggerir que els artistes utilitzaven caixes amb forats inferiors a 5 mm. El detall de les imatges dels llenços va cridar l’atenció en el realisme.

Imatge
Imatge

Es considera una de les pintures més famoses, en què els experts van notar l’ús d’una càmera obscura o d’un mirall còncau retrat dels cònjuges Arnolfini, pintat pel flamenc Jan Van Eyck el 1434 … Es distingia pel dibuix de detalls gairebé perfecte.

L’ús de la càmera està indicat no només per l’aranya de llum impecablement rastrejada amb molts reflexos de llum i el canelobre d’una forma intricada. Destaca especialment el mirall de la paret del darrere, que representa el reflex de tots els mobles de l’habitació i fins i tot les ombres . La precisió documental no podia deixar d’atraure l’atenció dels investigadors.

Imatge
Imatge

Era impossible fer-ho sense equipament addicional.

No obstant això, el mateix els estudis han revelat que l'artista havia utilitzat anteriorment una càmera obscura per pintar els seus llenços … Una prova sorprenent d'això és la seva pintura "Un home en un turbant vermell". Sembla fotografiada i la professionalitat del dibuix indica que aquest no és el primer ús d’un dispositiu òptic.

Imatge
Imatge

Independentment del talent i el refinament de les habilitats de dibuix de mestres famosos, aleshores era impossible assolir una precisió sorprenent. A poc a poc, la tècnica d’utilitzar equips òptics va començar a millorar . A principis del segle XVI, es va fer més accessible, però, afegir lents encara no resolia el problema de la imatge invertida.

Aixo es perqué encara hi havia molts esquerrans en els llenços de grans artistes . Un exemple d’aquest treball es pot anomenar una pintura de Frans Hals, que representa diversos esquerrans alhora. Un home esquerrà i una dona hi festegen; un altre esquerrà els amenaça per la finestra. I fins i tot el mico toca la vora del vestit de la dona amb la pota esquerra.

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

Amb el pas del temps, s’ha eliminat la manca d’exhibició. Al segle XVII, no només apareixien miralls, sinó també prismes òptics al dispositiu òptic . Per tant, s’ha eliminat el problema d’invertir la imatge. Aquestes cambres van passar a anomenar-se càmeres lúcides. Van ser utilitzats per artistes eminents.

La pintura fotogràfica es pot rastrejar als llenços de Jan Vermeer . Un exemple d'això és el quadre "El tord". No és difícil entendre que Vermeer utilitzava una càmera fosca avançada. El seu llenç té els mateixos defectes que són característics d’algunes càmeres modernes (per exemple, els laterals i els objectes que queden desenfocats).

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

Dades d'Interès

La rellevància de la càmera obscura en el desenvolupament de la pintura i la ciència és òbvia. Ho demostren diversos fets interessants.

Gràcies a ella van aparèixer artistes documentals (per exemple, el gran Canaletto, que va pintar Westminster Bridge, mestres del pinzell LK Carmontel, Belotto, FV Perrault). A més, va contribuir al desenvolupament de la fotografia

Imatge
Imatge

Les càmeres obscura també s’utilitzaven en animació. Amb la seva ajuda, es van perfilar els contorns dels artistes, aconseguint els esquemes, moviments i proporcions més naturals. En són exemples vius dibuixos animats com "La flor escarlata", "La princesa granota", creada al segle passat

Imatge
Imatge

Els artistes renaixentistes feien servir dispositius òptics, que eren habitacions fosques amb un forat que es podia situar no només a la paret, sinó també al sostre. És remarcable el fet que havien de pintar en plena foscor

Imatge
Imatge

Tot i que avui la càmera obscura perd la seva rellevància, la fan servir artistes novells. Per exemple, amb la seva ajuda, es pinten parets, decorant-les amb paisatges realistes o altres imatges

Imatge
Imatge

A més, aquest equip òptic s’utilitza per obtenir fotografies i demostracions inusuals, en què es mostra a la generació més jove com funciona aquest dispositiu, com era, com s’utilitza correctament

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

És remarcable el fet que, a la recerca de millores, es va fer una càmera òptica en forma de piràmide de quatre cares. A diferència de les caixes, el dispositiu es basava en 4 llistons, que es connectaven a la part superior amb acoblaments. La pantalla de la càmera es va convertir en un fons blanc, sobre el qual es van aplicar posteriorment reactius de fixació especials

Imatge
Imatge

El mètode per obtenir imatges en una càmera obscura (daguerreotip) es va concretar el 1839. Una placa metàl·lica platejada es va col·locar a la foscor i es va mullar amb vapor de iode, i després es va col·locar en una càmera per exposar-la a llarg termini a la llum brillant. Després, la placa es va desenvolupar en vapor de mercuri fins a obtenir una amalgama. Aleshores es va fixar el daguerrotip amb una imatge de mirall. Amb la invenció de materials sensibles a la llum, les càmeres estenopeiques es van convertir en càmeres

Recomanat: