Amplificador De Tub: Amplificador De Tub Simple Per A Acústica I Amplificadors D'àudio Senzills Push-pull Per A Altaveus, El Seu Principi De Funcionament

2024 Autora: Beatrice Philips | [email protected]. Última modificació: 2024-01-18 12:06

Molts de nosaltres hem sentit a parlar del "so del tub" i ens hem preguntat per què avui en dia els amants de la música de tot el món prefereixen escoltar música amb ells.

Quines són les característiques d’aquests dispositius, quins avantatges i desavantatges tenen?

Avui parlarem de com triar l’amplificador de tub de qualitat adequat.

Què és això?

Un amplificador de tub de buit s’utilitza per augmentar les característiques de potència de senyals elèctrics variables mitjançant tubs de ràdio.

Els tubs de ràdio, com molts altres elements electrònics, tenen una història molt rica . Al llarg dels anys des de la seva creació fins als nostres dies, hi ha hagut una important evolució de la tecnologia. Tot va començar a principis del segle XX i el declivi de l’anomenada "era del tub" va caure als anys 60, va ser llavors quan va veure la llum l’últim desenvolupament i aviat van començar a conquerir transistors més moderns i més econòmics. el mercat de la ràdio a tot arreu.

No obstant això, en tota la història dels amplificadors de tubs, només ens interessen les fites principals, quan es van proposar els tipus bàsics de tubs de ràdio i els esquemes bàsics de connexió.

El primer tipus de tub dissenyat específicament per a amplificadors va ser el triode . El número tres del seu nom va aparèixer per una raó: aquest és el nombre de sortides actives que tenen. El principi de funcionament dels elements és molt senzill: entre el càtode i l’ànode del tub de ràdio es connecta una font de corrent elèctric en sèrie i es realitza l’enrotllament inicial del transformador i l’acústica ja estarà connectada al següent bobinatge secundari. L'ona sonora s'aplica a la xarxa del tub de ràdio, en el moment en què s'aplica la tensió a les resistències, un corrent d'electrons passa entre l'ànode i el càtode. La xarxa, situada entre ells, emet aquest flux i, en conseqüència, canvia la direcció, el nivell i la potència del senyal d'entrada.

Durant l'operació de triodes en diversos camps, va sorgir la necessitat de millorar les seves característiques tècniques i operatives . En particular, un d’ells era la capacitat de producció, els paràmetres de la qual limitaven significativament la possible freqüència de funcionament dels tubs de ràdio. Per resoldre aquest problema, els enginyers van crear tetrodes: tubs de ràdio que tenien quatre elèctrodes dins de la seva estructura, ja que el quart feia servir una xarxa de blindatge inserida entre l’ànode i la xarxa de control principal.

Aquest disseny complia plenament la tasca d’augmentar la freqüència de funcionament de la instal·lació.

Això va satisfer completament els desenvolupadors en aquell moment, el seu objectiu principal era crear un dispositiu que permetés als receptors funcionar en el rang de freqüències d'ones curtes . No obstant això, els científics van continuar treballant a l’equip, van utilitzar exactament el mateix enfocament, és a dir, van afegir una altra cinquena malla a l’estructura de treball del tub de ràdio i la van col·locar entre l’ànode i la malla de protecció. Això era necessari per extingir el moviment invers dels electrons en la direcció de l’ànode a la mateixa xarxa. Gràcies a la introducció d’aquest element addicional, el procés es va suspendre, de manera que els paràmetres de sortida de la làmpada es van tornar més lineals i la potència va augmentar. Així van sorgir els pentodes. Es van utilitzar en el futur.

Pros i contres

Abans de parlar dels avantatges i desavantatges dels amplificadors de tubs, val la pena aprofundir en els mites i idees errònies que existeixen entre els amants de la música. No és cap secret que molts amants de la música d’alta qualitat tenen dubtes i desconfien molt d’aquests dispositius.

Mite 1

Els amplificadors de tubs són fràgils

De fet, aquesta afirmació no s’ha confirmat absolutament de cap manera. Al cap i a la fi, no s’utilitzarà un magnetòfon dels anys 60 del segle passat, sinó equips moderns d’alta qualitat, en la creació dels quals els enginyers presten especial atenció a la fiabilitat de les unitats estructurals. Tots els elements que s’utilitzen per crear amplificadors superen la selecció més estricta i estan dissenyats per a un funcionament actiu de 10 a 15.000 hores i, si els feu servir sense fanatisme, aquest equip durarà gairebé per sempre.

Mite 2

El tub té massa poc greus

Com es diu, va ser fa molt de temps i no era cert. L’època en què els fabricants estalvien en transformadors ja han passat, els fabricants moderns només utilitzen enfocaments de ferro d’alta qualitat i d’alta tecnologia per compondre els seus productes.

Gràcies a això, els equips moderns mantenen el rang de freqüències al passadís, des de diverses unitats fins a milers d’hercis.

Mite 3

Les làmpades poden canviar el so

Aquí estem d’acord en moltes coses. Sí, els tubs de ràdio tenen el seu propi to de veu, de manera que el desenvolupador, quan els fabrica, necessita tenir molta experiència amb aquests dissenys i conèixer els principis del seu funcionament. Us assegurem que en una resistència de qualitat serà bastant difícil captar una o altra tonalitat.

Mite 4

El preu d’un receptor de tub és comparable al cost d’un cotxe

Això no és del tot cert, ja que depèn molt del fabricant: com més cuidadosament i escrupolosament arribi a crear el seu amplificador, més elevat serà el cost del producte.

Tanmateix, això no vol dir que un tub de llum de baix cost sonarà malament.

Els amplificadors de tubs tenen molts avantatges; alguns fets parlen a favor d’aquests equips

• Relativa simplicitat del disseny … El principi de funcionament d’aquests dispositius és molt més senzill que el dels models de tipus inversor, respectivament, la possibilitat de reparació i el seu cost en aquest cas és molt més rendible.
• Reproducció de so única a causa d'una sèrie d'efectes d'àudio, inclosos un ampli rang dinàmic, augment de les transicions suaus i una sobrecàrrega agradable.
• Resistència al curtcircuit sota la influència de les fluctuacions de temperatura.
• Sense xiulet típic dels amplificadors de semiconductor.
• Disseny elegant , gràcies a la qual qualsevol amplificador s’adaptarà harmoniosament a diversos interiors.

Tot i això, no es pot dir que l'amplificador de tub sigui el focus d'alguns avantatges. Les làmpades també tenen els seus desavantatges:

• dimensions impressionants i pes sòlid, ja que les làmpades són molt més grans que els transistors;
• alt nivell de soroll durant el funcionament de l'equip;
• per assolir el mode de funcionament òptim de reproducció del so, la làmpada necessita una mica de temps per preescalfar;
• augment de la impedància de sortida, aquest factor limita fins a cert punt el rang d’ús dels sistemes acústics amb els quals es poden combinar amplificadors de tubs;
• menys, en comparació amb els amplificadors semiconductors, la linealitat;
• augment de la generació de calor;
• alt consum d'energia;
• L’eficiència no supera el 10%.

Amb tantes deficiències, els amplificadors de tubs són ni molt menys ideals.

Tot i això, la coloració sonora única obtinguda amb l’ús d’aquest equip compensa en gran part tots els desavantatges anteriors.

Principi de funcionament

Tornem a la història dels amplificadors de tubs. Tots els tipus d’estructures anteriors, d’una forma o altra, han trobat la seva aplicació en equips d’àudio moderns . Durant molts anys, els enginyers d’àudio han estat buscant maneres d’utilitzar-los i van entendre molt ràpidament que la secció d’incorporació de la quadrícula de pantalla del pentode al circuit de funcionament de l’amplificador és exactament l’instrument que pot canviar radicalment la naturalesa del seu funcionament..

Quan la xarxa es connecta al càtode, s’obté un règim típic de pentodes, però si el canvieu a l’ànode, aquest pentode funcionarà com un triode … Gràcies a aquest enfocament, es va fer possible combinar dos tipus d'amplificadors en un disseny amb la possibilitat de canviar les opcions del mode de funcionament.

A mitjan segle passat, els enginyers nord-americans van fer una proposta per connectar aquesta xarxa de manera fonamentalment nova, portant-la a les aixetes intermèdies del bobinatge del transformador de sortida.

Aquest tipus de connexió es pot anomenar la mitjana daurada entre el triode i el pentode, ja que permet combinar els avantatges de dos modes.

Així, de fet, amb els modes dels tubs de ràdio, de fet, va passar el mateix que abans amb les classes d’amplificadors, quan la connexió de les categories A i B servia d’impuls per a la creació d’una classe combinada de tipus AB, que combinava la millors aspectes dels dos anteriors.

Visió general de les espècies

En funció de l’esquema de funcionament del dispositiu, es distingeixen els amplificadors de tubs de punta única i push-pull.

Un cicle

Es considera que els dissenys de punta única són més avançats en termes de qualitat de so. Un circuit senzill, un nombre mínim d’elements amplificadors, és a dir, tubs, i un curt recorregut de senyal garanteixen un so de la màxima qualitat.

No obstant això, l’inconvenient és la potència reduïda, que es troba en el rang de 15 kW. Això fa que la limitació en termes d’elecció d’acústica sigui bastant estricta, els amplificadors només es combinen amb equips altament sensibles, que estan disponibles en sistemes d’altaveus de trompa, així com en diversos models clàssics com Tannoy, Audio Note, Klipsch.

De dos temps

En comparació amb els amplificadors push-pull d’un sol extrem, sonen una mica més rudos. No obstant això, la seva potència és molt més gran, cosa que permet treballar conjuntament amb un gran nombre de sistemes d’altaveus moderns.

Això fa que l'amplificador push-pull sigui pràcticament universal.

Models principals

Bàsicament, els usuaris prefereixen els amplificadors de tubs japonesos i russos. Els models més comprats tenen aquest aspecte.

Audio Note Ongaku té les següents característiques:

• mecanisme de tub estèreo integral;
• potència per canal: 18 W;
• classe A.

Segons les ressenyes dels usuaris, aquesta resistència japonesa es considera una de les millors del mercat actualment … De les deficiències, només es constata el seu elevat cost, el preu de l'amplificador comença a partir de 500 mil rubles.

Magnat MA 600 té els següents avantatges:

• mecanisme de tub estèreo integral;
• potència per canal: 70 W;
• la presència d’un escenari fono;
• relació senyal-soroll a 98 dB;
• control des del comandament a distància.

Els avantatges de l’equip també inclouen la presència de “bluetooth” i la possibilitat de connectar-se mitjançant USB.

Alguns usuaris adverteixen: després d'un parell d'hores de funcionament, el sistema s'apaga espontàniament fins i tot si l'escolta s'ha dut a terme amb un 50% de potència, independentment de si escoltàveu música a través d'auriculars o acústica.

McIntosh MC275 inclou les opcions següents:

• resistència de tub;
• potència per canal: 75 W;
• nivell de senyal / soroll: 100 dB;
• índex de distorsió harmònica: 0,5%.

Com triar?

Avui en dia, la indústria ofereix molts dispositius tipus tub, models sense transformador i híbrids, models de tres i de dues vies, baixa tensió i baixa freqüència destinats a ús domèstic i professional.

Per trobar l’amplificador de tub òptim per als altaveus, cal parar atenció a determinats factors.

Potència

Per resoldre els problemes que enfronta la resistència del tub, un paràmetre de potència adequat seria un nivell de 35 W, tot i que molts amants de la música només accepten un augment del paràmetre a 50 W.

Tot i això, cal assenyalar que la immensa majoria dels dispositius moderns funcionen perfectament fins i tot amb una potència de 10-12 watts.

Freqüència

Es considera que el rang òptim és de 20 a 20.000 Hz, ja que és característic de l’oïda humana . Avui en dia, gairebé tots els dispositius tubulars del mercat tenen exactament aquests paràmetres, al sector de gamma alta no és fàcil trobar equips que no arribin a aquests valors, tot i que, en adquirir un amplificador tubular, assegureu-vos de comprovar en quin rang de freqüència pot sonar …

Distorsió harmònica

Els paràmetres de distorsió harmònica són d’importància fonamental a l’hora de triar un dispositiu. Desitjable de manera que el valor del paràmetre no superi el 0,6% i, en general, com més baix sigui aquest valor, més so rebrà a la sortida.

Els fabricants moderns s’esforcen per garantir una distorsió harmònica mínima, per exemple, els models amb més marca li donen un nivell que no supera el 0,1%.

Per descomptat, el preu d’aquests productes d’alta qualitat augmenta incomparablement en comparació amb els models de la competència, però per a molts amants de la música el cost és sovint un problema secundari.

Relació senyal-soroll

La majoria dels receptors mantenen una relació senyal-soroll a 90 dB , es considera que com més gran sigui aquest paràmetre, millor funcionarà el sistema … Alguns fabricants fins i tot proporcionen relacions en què el senyal es refereix al soroll amb una proporció de 100.

Suport als estàndards de comunicació

Aquest és un indicador important, però tot i així secundari, només hi podeu fer cas si per a tots els indicadors anteriors hi ha altres paràmetres iguals.

I, per descomptat, a l’hora de comprar equips de làmpades, alguns factors subjectius tenen un paper important, per exemple, el disseny, la qualitat de la construcció, així com l’ergonomia i el nivell de reproducció del so. En aquest cas, els compradors trien en funció de les seves preferències personals.

Trieu un amplificador, la càrrega mínima possible de la qual sigui de 4 ohms, en aquest cas gairebé no tindreu restriccions en els paràmetres de la càrrega del sistema de so.

A l’hora d’escollir els paràmetres de potència de sortida, assegureu-vos de tenir en compte les dimensions de la sala . Per exemple, en una habitació de 15 m². Hi haurà característiques de potència més que suficients de 30-50 W, però passadissos més amplis, sobretot si teniu previst utilitzar un amplificador amb un parell d’altaveus, necessiteu una tècnica en què la potència sigui de 80 W.

Funcions de personalització

Per configurar l'amplificador de tubs, heu d'adquirir un comptador especial, un multímetre i, si esteu configurant equips professionals, haureu de comprar un oscil·loscopi i un generador de freqüència d'àudio.

Heu de començar a configurar l’equip configurant els paràmetres de tensió als càtodes del triode doble, que s’ha d’establir dins d’1, 3-1, 5V. El corrent a la secció de sortida del tetrode de feix ha de ser al passadís de 60 a 65 mA.

Si no teniu una resistència potent amb paràmetres de 500 Ohm - 4 W, sempre es pot muntar a partir d’un parell de MLT de 2 W, estan connectats en paral·lel.

La resta de resistències llistades al diagrama es poden prendre de qualsevol tipus, però és millor donar preferència als models C2-14.

Igual que al preamplificador, el condensador de separació C3 es considera el component base, si no està a la mà, podeu prendre condensadors de pel·lícules soviètiques K73-16 o K40U-9, tot i que són lleugerament pitjors que els importats. Per a un funcionament correcte de tot el circuit, les dades se seleccionen amb un corrent de fuita mínim.