Pintures A L'oli: Quant De Temps Seca La Composició "PF-115" Per A Treballs Externs I Interns, Característiques Tècniques I Consum Per 1m2

2024 Autora: Beatrice Philips | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 05:29

Entre els molts tipus de composicions colorants que s’utilitzen activament a Rússia, les pintures a l’oli són invariablement presents. Però fins i tot la llarga història del seu ús no permet a la majoria de la gent considerar complet el seu coneixement sobre aquests colorants. Mentrestant, darrere del nom general del grup s’amaguen diverses solucions tecnològiques originals. Només coneixent les característiques i especificitats exactes del marcatge, podeu entendre la gamma de pintures i vernissos i prendre la decisió correcta.

Particularitats

La pintura a l’oli, o oli d’assecat, sempre es fa a partir d’olis, en la majoria dels casos a base de llinosa i cànem, de vegades a base de ricí. No difereixen en una taxa d’evaporació elevada i algunes espècies no formen compostos volàtils a temperatura ambient. Exactament per aquest motiu pintures a l'oli, tant per a ús interior com exterior, caracteritzades per un període d'assecat molt llarg … Una capa d’oli que ocupa només dècimes de mil·límetre a la superfície del recobriment només pot evaporar-se completament al cap d’uns mesos.

Però, per sort, hi ha un altre mecanisme químic: la polimerització sota la influència de l’oxigen atmosfèric. Aquest procés pot tenir lloc estrictament a la pel·lícula més prima que està en contacte directe amb l'aire, ja que no hi ha cap pas profund a l'oxigen.

Com a resultat, qualsevol pintura a l’oli només es pot aplicar en una capa fina; per tal d’accelerar encara més el procés, s’afegeixen dessecants, és a dir, catalitzadors, als olis d’assecat, però fins i tot amb aquests additius, l’assecat s’acabarà com a mínim en 24 hores. D'acord amb GOST 1976, els olis d'assecat naturals haurien de consistir en el 97% d'olis vegetals processats, la resta del volum està ocupat per assecadors i no es permeten en absolut altres additius.

Compost olis secs "Oksol " segons GOST 1978 és el següent: el 55% són olis naturals que han estat objecte d’oxidació, el 40% és un dissolvent i la resta l’ocupa un dessecant. El seu cost és inferior al de les marques naturals, però la presència d’esperit blanc a la recepta no permet que la barreja es consideri segura. La formació d'olis d'assecat combinats es produeix a partir de les mateixes substàncies bàsiques, però la concentració del dissolvent es redueix al 30% en volum. La formulació de mescles alquídiques inclou resines del mateix nom: glifàltiques, pentafàltiques, xifàltiques. Els preparats sintètics estan formats al 100% per residus de refinació de petroli i altres indústries complexes.

El caolí sec i en pols, la mica fina i el talc s’utilitzen com a farcits en les pintures amb oli. És adequada qualsevol substància que no reaccioni amb la part principal de la mescla i continuï en estat sòlid.

Els pigments per a pintures d’oli s’utilitzen sempre de naturalesa inorgànica. Es divideixen en aquells de color pronunciat i blanc i negre. Els colorants acromàtics inclouen, en primer lloc, el blanc de zinc, que és molt barat, però que es torna groc sota la influència de les altes temperatures. El color blanc de les pintures modernes amb oli es dóna sovint amb l'ajut d'òxid de titani o lipoton, que són molt més resistents a la calor. El to negre es pot aconseguir utilitzant negre de fum o grafit. Pel que fa als colors vius, es creen així:

• Metahidròxid de ferro groc, corona de plom;
• Plom vermell plom vermell o òxid de ferro;
• Ferro blau blau;
• Vermell fosc: òxids de crom;
• Verd: amb els mateixos òxids de crom o compostos de cobalt.

Les sals de manganès, cobalt o plom s’utilitzen com a catalitzadors d’assecat (assecadors); és molt important que la concentració del dessecant no sigui excessiva, en cas contrari la pel·lícula no serà prou estable.

Tipus i característiques

La característica principal de qualsevol pintura a l’oli és la concentració de substàncies que formen la pel·lícula. Haurien de ser com a mínim del 26%, ja que la resistència del recobriment creat i la seva capacitat per romandre a la superfície depenen d’aquest indicador. Però és important tenir en compte que quan més les composicions estiguin saturades d’agents formadors de pel·lícules, pitjor s’emmagatzemen.

Tothom que ha tingut experiència amb les pintures a l’oli sap amb seguretat que té una olor forta, que és especialment dura quan s’escalfa a partir de 20 graus o més. Per tant, la proporció de substàncies volàtils a la norma hauria de representar un màxim d’un 1/10 del volum total. A més, val la pena considerar un paràmetre com la composició fraccionària dels colorants.

El fresat suau es diu quan supera els 90 micres i de gra fi quan les partícules són més petites que aquesta barra.

La rapidesa amb què s’asseca una pintura a l’oli depèn de la seva viscositat; aquest indicador també afecta la fluïdesa i la facilitat amb què la substància es distribueix per la superfície. Normalment, la viscositat no és inferior a 65 ni superior a 140 punts, les desviacions en ambdues direccions indiquen clarament la baixa qualitat del material. La resistència mecànica i la resistència a l'aigua també es poden considerar un indicador tècnic real.

Els fabricants de pintures a l’oli transmeten informació bàsica al consumidor mitjançant l’etiquetatge. En primer lloc, hi ha combinacions de lletres: MA - oli d'assecat mixt o natural, GF - glifàlfic, PF - pentaftàlic, PE - polièster. El primer número indica l’ús en decoració externa i interna, el segon posa l’accent en el tipus d’aglutinant i la resta s’assigna a l’índex assignat a una empresa concreta. Per tant, "PF-115" s'ha de llegir com "pintura a l'oli sobre una base pentaftàlica amb l'addició d'oli d'assecat natural per a ús exterior, índex de fàbrica 5". MA-21 significa una barreja basada en un oli d'assecat combinat per a ús interior. MA-25 i MA-22 també són similars a ell.

BT-177 és una pintura de betum d’oli que es pot aplicar a una superfície de betum. Segons el GOST aplicable a aquesta composició, ha d'estar completament preparat per al seu ús. Independentment de la marca específica de pintura a l’oli, és possible aplicar-hi esmalt o altres tipus de pintura i materials de vernís només amb una capa llisa que no tingui cap defecte extern.

Els artistes també utilitzen de manera activa pintures a l'oli i, per a ells, les deficiències típiques d'aquests materials, de les quals els constructors es queixen constantment, no són significatives. Si es forma oli directament a la superfície, s’ha de remoure la pintura abans de cada ús. Només barrejant uns quants tons es pot obtenir un color realment original. Es considera que una pintura artística d’assecat ràpid és de color groc napolità a base de plom blanc. Els colorants al tremp són de naturalesa similar als colorants d’oli. Cada artista tria el que més li convé.

Però, per als constructors i les persones que fan reparacions, per descomptat, hi ha altres propietats en primer pla. En molts casos, és molt important que la superfície pintada sigui resistent a l’oli; aquest requisit és rellevant en la indústria, l’energia, el transport i en algunes altres indústries. Per a les canonades i els radiadors, la resistència a altes temperatures serà la primera. A propòsit, els desavantatges de les pintures a l'oli en aquesta zona superen amb escreix els seus avantatges i cap especialista els recomanarà si no és absolutament necessari. Podeu crear una superfície mat afegint una solució de sabó per a roba (40%) a la pintura, mentre que inicialment totes les composicions d’oli són brillants.

A l’hora d’escollir pintures a l’oli, sempre hi ha una contradicció entre preu i qualitat. Per tant, les composicions basades en oli d’assecat natural són invariablement més cares que les que contenen una base sintètica. Els pigments de titani sempre costen més diners que el blanc de zinc normal. També s’ha de tenir en compte que les pintures produïdes a les regions properes seran més barates que exactament les mateixes, però aportades de lluny, sobretot aquelles que han superat les barreres duaneres.

Composicions per a diferents superfícies

Inicialment, les pintures a l’oli s’utilitzaven específicament per decorar fustes i les llaunes tradicionalment indiquen el seu consum per 1 m². superfície de fusta. Cal tenir en compte que només les superfícies llises i perfectament netes i adequades són adequades per a l’aplicació de pintura a l’oli.

No compreu colorants molt econòmics, ja que és impossible fer-los un 50% més barats que altres sense perdre qualitat.

Les pintures a l'oli per a metalls en la majoria dels casos es fabriquen a base d'olis d'assecat naturals. Són capaços de suportar escalfaments de fins a 80 graus, cosa que no permet l’ús d’aquests compostos en sostres i dispositius de calefacció, per pintar radiadors de calefacció metàl·lics. A més, la baixa durabilitat del recobriment dificulta l’aplicació a l’exterior, per exemple, sobre una tanca forjada o un altre tancat.

Pintar plàstic amb pintures a l’oli és molt possible, però el resultat només s’assegura si les superfícies estan completament preparades. En la pintura artística de vidre, les composicions a l’oli s’utilitzen molt sovint, però com que creen una superfície mate, cal tenir-ho en compte. El recobriment no serà suficientment resistent a la calor, però l’aprimament de la capa superior el protegirà de l’entrada d’aigua. Sobre formigó i guix, una capa de pintura a l’oli no s’estableix pitjor que sobre fusta o metall. Si no podeu entendre les diferències entre diferents pintures per aplicar sobre determinades superfícies, és millor demanar consell professional.

Cal tenir en compte que als banys no es pot pintar tota la superfície amb pintures a l’oli. Assegureu-vos de deixar una tira d’altres materials, en cas contrari la humitat és massa elevada.

Quan trieu pintura per a fusta, seguiu les instruccions de GOST 10503-71, el seu compliment garanteix la qualitat del revestiment. Els terres de fusta hauran de tornar a pintar-se cada tres o quatre anys per compensar el ràpid desgast de la capa.

Com diluir?

No importa el material específic destinat a la pintura a l’oli, és possible que tingueu la necessitat de diluir la barreja. Amb el pas del temps, s’espesseix o fins i tot es converteix en un sòlid. L’únic mètode de dilució acceptable és afegir el que hi ha a la base d’una pintura determinada.

Quan el pot no és massa llarg, l’addició d’oli d’assecat ajuda a fer que el seu contingut sigui menys espès. Però és important tenir en compte que l'oli d'assecat es prepara amb diverses tecnologies i, després d'haver triat malament, arruïnareu tot el producte. I després d’una forta compactació (assecat), haureu d’utilitzar un dissolvent. Amb la seva ajuda, podeu fer una imprimació amb pintura.

L’oli de llinosa natural a la base de les pintures amb oli només es pot diluir amb compostos naturals. I cal barrejar compostos compostos:

• Trementina;
• Esperit blanc;
• Solvent;
• Gasolina.

És important recordar que qualsevol reactiu que s’utilitzi per diluir-lo s’introdueix en porcions, ja que una concentració excessiva d’oli d’assecat comportarà un assecat llarg.

En primer lloc, la composició de pintura i vernís es trasllada a un recipient, on podeu interferir-hi i trencar coàguls. A continuació, afegiu-hi oli assecant i barregeu-ho immediatament bé. Quan s’assoleix la consistència desitjada, s’ha de passar la pintura per un colador, que conserva petits grumolls.

A l’hora d’escollir un dissolvent, tingueu en compte que determinats tipus poden distorsionar les propietats físiques i químiques de les pintures … Igual que l'oli d'assecat, el dissolvent s'afegeix en petites porcions per mantenir la proporció bàsica dels components. L'esperit blanc senzill no funcionarà, només cal utilitzar refinats, que liquen millor. La trementina que no s'ha purificat tampoc no es pot prendre; retarda l'assecat de la capa pintada. El querosè té el mateix efecte, de manera que s’utilitza quan no es pot utilitzar res més.

Consum

El cost de la pintura a l’oli que s’indica a les etiquetes és sempre mitjà, dissenyat només per estimar el volum del material o reflectir la cobertura i el valor del residu sec. Però és important conèixer tots els factors que afecten el consum real de pintura. La xifra de la base per 1 m2 és de 110 a 130 g, però aquí no es tenen en compte les especificacions de la base (el material que es pinta). Per a la fusta, el rang normal de valors oscil·la entre 0,075 i 0,13 kg per 1 m². m. A l’hora de calcular, es tenen en compte els següents:

• Raça;
• Calefacció i humitat relativa;
• Qualitat superficial (com de llisa i llisa);
• Hi ha una capa preliminar o no;
• El gruix del to i el color que voleu formar.

Per a 1 m² m de metall, l’indicador estàndard de la pintura a l’oli és de 0, 11-0, 13 kg.

Perquè el càlcul sigui precís, cal parar atenció al tipus de metall o aliatge, a l’estat general de la capa superficial (principalment corrosió) i a l’ús d’una imprimació. El consum de pintures a l’oli sobre formigó es determina principalment per la porositat de la superfície contra la paret, el terra o el sostre. Per a 1 m² De vegades cal gastar fins a 250 g de la composició colorant. Es pot pintar guix simple a una velocitat de 130 g / m². m, però les varietats decoratives i en relleu són molt més difícils en aquest sentit.

El to de pintura a l’oli més consumit és el groc, un litre mai no és suficient per a més de 10 metres quadrats. m, i de vegades és possible pintar la meitat. Un rendiment lleugerament millor en blanc, tot i que el sostre és el mateix. Un litre de la barreja de colorant permet crear d’11 a 14 m2 d’una paret verda, de 13 a 16 d’una paret marró o de 12 a 16 d’una paret blava. I el més econòmic serà la pintura negra, el seu indicador mínim és de 17 m2, el màxim és de 20 m2.

La conclusió general és simple: les formulacions d’oli lleuger es gasten més que les fosques. Quan ja hi hagi una capa de pintura a sota, s’haurà d’utilitzar més material. De vegades és més rendible netejar la base i preparar el guix o la capa de terra, això simplificarà el treball posterior. Per descomptat, quan pinteu en 2 capes, haureu d’incrementar les xifres de consum estàndard un 100%.

Depèn molt de l'eina utilitzada. Utilitzant pinzells, inevitablement espraiireu la pintura, que gotejarà al terra i s’acumularà a la pila. Determinar el gruix de les capes es fa més complicat, com a resultat: s’haurà de consumir més material i la probabilitat que s’hagi de refer la feina és força elevada. Potser els més econòmics entre les eines manuals són els rodets amb migdiada de silicona. I si tenim en compte totes les opcions, la millor solució és utilitzar una pistola. Es poden obtenir nombres extremadament precisos mitjançant calculadores en línia.

Els càlculs aproximats es refereixen només a una superfície plana, la pintura de canonades o altres estructures de formes complexes requereix un càlcul addicional del consum de pintura. Quan es treballa a l'aire lliure en un dia de sol i vent, el cost de la pintura a l'oli augmenta 1/5 en comparació amb la pintura a l'interior a temperatura ambient. Com més sec i el temps sigui més tranquil, millor serà la cobertura.

Fabricants: revisió i ressenyes

Tot i que la pintura a l’oli no es considera la més perfecta, encara la fabriquen diversos fabricants. En primer lloc, heu de triar entre productes russos i estrangers: el primer és més barat i el segon és més prestigiós i les tecnologies modernes s’utilitzen abans en la seva producció.

Consumidors de ressenyes de productes corporatius AkzoNobel tingueu en compte l’alta qualitat, la capacitat de suportar fins a 2.000 netejes. I seguidors del finès Tikurilla sovint es tria perquè aquesta marca produeix més de 500 tons.

Consells de selecció

Si no voleu preparar la barreja, però apliqueu-la immediatament, compreu formulacions líquides; a diferència de ratllades gruixudes, només cal barrejar-les fins que siguin completament homogènies. Per pintar un arbre, és millor agafar la quantitat màxima i, tot i així, deixar un marge per tintar i reproduir.